22. Ремёсла, промышленность второго и последующих переделов. Политехнический музей сайта

Насколько североманьчжурская лесопромышленность была лучше оборудована, чем наша дальневосточная, достаточно указать уже на одно то обстоятельство, что в Северной Маньчжурии лесопромышленность имела уже тогда (В 1913 г. — Прим. ред.) 223 версты подъездных путей.

строительствоархитектураобработка камнятехнология строительстванаукаобразованиекультураремесленникиисторияподлоги историиинтересные факты

Источник: [20.51]

Камины в Западной Европе

Камин представляет собою прибор, состояний из топливника и дымовой трубы; он нагрeвает помeщение почти исключительно лучистою теплотою горящаго в нем топлива, почему трѳбует топливника, открытаго со стороны помeщения и притом довольно широкаго.

Так как лучистая теплота при топкe дровами составляет только или 25%, а при топкe каменным углем или коксом немного болeе половины (55%) всей теплоты, развиваемой горeнием топлива, то для получения достаточнаго нагрeвания необходимо сжигание зараз большого количества топлива, вслeдствие чего топливники для каминов должны быть гораздо обширнeе, чeм в обыкновенных комнатных печах...

На рис. 5 изображен камин для топки каменным углем или коксом в том видe, как он устраивается в Англии. Хайло (х) дeлается в ширину рeшетки и
глубиною около 5 ½ вершков. Самый топливник настолько не глубок, что рeшетка (а) значительно выступает из него вперед.

Стeнки и под английских каминов приготовляются обыкновенно из чугуна; но
так как чугун от сильнаго жара портится и, вслeдствиѳ своей большой теплопроводимости, отнимает от топлива много жару, большая часть котораго уносится воздухом в трубу, то иногда замeняют чугун огнеупорным кирпичем на огнеупорной глинe...

М.П. Новгородский. Печное мастерство. Английский камин

Несмотря, однако, на всe приспособлѳния, из всей теплоты, развиваемой горeнием топлива в комнатах, на согрeвание помeщения идет: при топкe дровами не болeе 10%, а при топкe каменным углем или коксом не болeе 20%; остальные 90% или 80% улетают безполезпо в трубу (хорошия печи дают на согрeвание помeщения 60%, 70% и даже 80% всей теплоты, получаемой от сгорания топлива)...

Камин нужно разсматривать не только как украшение комнаты, но вмeстe с тeм и как удобный прибор для хорошаго провeтрввавия комнатваго воздуха.

Такую же камино-печь представляет пенсильванский камин, изображенный на рис. 14. Здeсь очаг, удовлетворяя условиям камина, расположен впереди, но пламя не проходит прямо в трубу, а через нeсколько оборотов. Прибор состоит из открытаго спереди литого чугуннаго ящика «exy», внутри котораго на 3 или 4 дюйма от задней стeнки «zy» помeщается коробка «abcd», также чугунная или из котельнаго желeза; она, как показано на вертикальном продольном разрeзe камина (рис. 15), раздeлена перегородками на ходы, которые идут оборотами, сообщаясь между собою и с комнатным воздухом по краям коробки, так что воздух входит внизу через отверстие «f» , нагрeвается и выходит вверху чѳрез отверстие «u» (рис. 14).

М.П. Новгородский. Печное мастерство. Пенсильванский камин

М.П. Новгородский. Печное мастерство. Пенсильванский камин. Вертикальный разрез

Примeрный расчет для кирпичной голландской печи (без изразцов), имeющей в обемe 8,75 куб. арш. {4 арш. высотою, 1,75 аршина шириною и 1,25 арш. глубиною): кирпича 100×8,75 = 875 шт., глины и песка по 0,0125×8,75=0,11 куб. саж., печной проволоки 3 ф., гвоздей брусковых (6 дюйм.) 7 фунт., двухфунтовых желeзных полосок 4, вьюшка 1, топочная дверца 1, трубная дверца 1, печников 0,67×8,75=6,12.

печное мастерствокладка каминовпенсильванский каминрасчёт материаловстроительствоархитектураобработка камнятехнология строительстванаукаобразованиекультураремесленникиисторияподлоги историиинтересные факты

Источник: [20.135]

Внешняя характеристика, как сравнительные размеры религиозных и светских строений, показывает, что «сколь высокими и массивными ни были бы каменные дома купцов или знати, здания храмов своими громадами величественно царили над городом».

Когда сегодня мы подъезжаем к современному городу или деревне — особенно в тех странах, которые возникали недавно и где нет зданий, сохранившихся со времён Средневековья, как, например, в США, — то мы не видим на горизонте ни церковных куполов, ни башен готических соборов, господствующих над всеми другими сооружениями. Да и в старинных городах храмы теряются среди современных небоскрёбов. Среди них церкви и соборы попросту незаметны. Силуэт города в Средние века был совершенно иным…

То же самое следует сказать и о ранней византийской архитектуре — вплоть до высшего её достижения, каковым является храм Айя-София (537–563 гг. н. э.). Даже насчёт этого изумительного собора «снаружи кажущегося массивной и не очень тщательно обработанной глыбой, должно признать, что его архитектурная известность касается скорее его внутреннего убранства, чем наружного вида». «Снаружи он довольно скучен, но внутри — великолепен».
Этот идеациональный характер архитектуры сохранялся в целом в течение нескольких столетий как в Византии, так и в Западной Европе, испытывая большие или меньшие колебания между главными обсуждаемыми здесь типами.

Когда эта форма кристаллизовалась — а этому предшествовал период экспериментирования и перехода от базилики к романскому стилю (стилю не очень определённому и сохранявшемуся до появления в XII в. стиля готического), — она оказалась явно идеациональной.
В период примерно с VI по XII в., по-видимому, должны были происходить небольшие усиления или ослабления противостояния идеационализма и визуализма. Тем не менее идеациональный стиль оставался господствующим вплоть до XI в. Начиная с этого времени прилив визуализма начинает усиливаться, что выразилось в позднем романском стиле ХI—XII вв., образцами которого являются Пизанский собор, а также несколько французских, немецких и итальянских строений, гораздо более усложнённых, живописных и театрально декоративных, чьи чисто идеациональные особенности — массивность, простота и др.- менее заметны.

Этот нарастающий прилив визуализма проявился наконец в появлении готики в ХII-ХIII вв.- стиля, в котором изумительно уравновешены элементы идеационализма и визуализма и который не является ни тем ни другим, а чисто идеалистическим стилем, присущим скульптуре и живописи тех же столетий. Ход его развития от ранней до поздней, «пышной» готики ХV-ХVI вв., которая превратилась в барокко и позднее барокко (или рококо), отмечен постоянным усилением визуализма, ставшим во времена «пышной» готики доминирующим и достигшим в барокко своих великих вершин.

социологияФилософский пароходмодели миракультураобществоискусствоархитектура

Источник: [20.27]